第216章（1 / 7）
但是真实，真实的情况又是什么呢？
以几个职业岗位举例。
比如，编剧。
今年编剧工会的女性会员比例是27%，同2000年之前相比，变化不大，仅仅增加了4%，依然不到三成。
导演，导演工会的女性导演比例，那就更加可怜，只有悲哀的个位数，区区8%而已。
至于演员方面。
同动辄就是1亿美元巨额投资的大男主电影相比，好莱坞的女性电影通常是中小投资，一般在1000万美元到5000万美元之间。
是的，制片公司就是这么区别对待。
他们认为女性主义电影的市场空间很小，本身的受众有限。
在这一方面进行大额投资，风险系数太高了。
他们可不想拿美元开玩笑，“以小博大”才是正确的选择，而且，前面还有不少成功的先例。
这些高层人士的想法，自然而然也直接反应到了剧本方面。
当下好莱坞的剧本大多都是以男性视觉为主来创作的，女性视角是小众，不属于主流。
这就导致了即使是同一级别的男女明星，他们接到的剧本，不管是在数量上，还在质量上，都有明显的差别。
像费莉西蒂和莱昂纳多就是如此。
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以几个职业岗位举例。
比如，编剧。
今年编剧工会的女性会员比例是27%，同2000年之前相比，变化不大，仅仅增加了4%，依然不到三成。
导演，导演工会的女性导演比例，那就更加可怜，只有悲哀的个位数，区区8%而已。
至于演员方面。
同动辄就是1亿美元巨额投资的大男主电影相比，好莱坞的女性电影通常是中小投资，一般在1000万美元到5000万美元之间。
是的，制片公司就是这么区别对待。
他们认为女性主义电影的市场空间很小，本身的受众有限。
在这一方面进行大额投资，风险系数太高了。
他们可不想拿美元开玩笑，“以小博大”才是正确的选择，而且，前面还有不少成功的先例。
这些高层人士的想法，自然而然也直接反应到了剧本方面。
当下好莱坞的剧本大多都是以男性视觉为主来创作的，女性视角是小众，不属于主流。
这就导致了即使是同一级别的男女明星，他们接到的剧本，不管是在数量上，还在质量上，都有明显的差别。
像费莉西蒂和莱昂纳多就是如此。
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