第168章（1 / 4）
质疑她“能不能写歌”的声音不再出现，取而代之的是：她的天赋和产出，是否足以跻身顶级行列？“顶级”本就没有统一标准，
在音乐产业这样高度主观的领域尤其如此。大部分制作人在公众层面的认知度都很低，他们的名字往往只在业内口耳相传，作品比人有名是再正常不过的现象。
可lia不一样。她在国内的知名度几乎可以同一线艺人比肩，名字比作品更先一步被推到台前，造成了名气与作品在某种程度上被割裂开来看待的局面。
她真的有那么强吗？又或者，那只是名气附加的光环？论坛甚至有人为此专门开了一帖，很快就被推上首页：【讨论】lia
kim到底算不算顶级制作人？——业内人的一点看法发帖人：creator33最近李夏怡的正规二辑《veil》炒得很热，大家对这张专辑背后的制作也很关心。
我本职和音乐相关，跟国内几家主要的娱乐公司也都有接触，趁着这个机会结合这两年的观察，来说一说我的看法。
国内目前第一梯队制作人基本上指的是teddy、勇敢兄弟、double
sidekick这些人。gd虽然能力上也在这个梯队，但主职还是艺人，就暂且不归在这个范畴里。
这些制作人的共性很明确：代表作数量庞大，商业成绩稳定，风格标签鲜明，无论是音乐性还是市场性都有目共睹。
但我个人认为，区分第一梯队的最核心一点，在于这一梯队的制作人基本都实现了个人名字品牌化。这里我们不得不引入一个新的问题：制作人和娱乐公司的关系。
我们国家的流行乐产业主导权一直掌握在最大的几家娱乐公司中，也可以理解成目前的三大。
因为作品最终需要落到艺人头上，所以制作人往往要依附在公司体系中才能持续产出。换句话说，大部分制作人是“公司型”的，能打破这种局限性的往往是极少数。
而三大会社在音乐制作上的资源和特点也不一样。
sm更强调体系化运作，比起某个制作人、反而更依赖作曲营和海外版权库。在这种模式下，制作人的个性本身并不是重点，资源的整合才是。
jyp基本可以理解为是朴珍英的大本营，大部分有名的艺人或作品往往都打上了他个人的烙印。yg是三大会社里，最容易培养出第一梯队制作人的一家——
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在音乐产业这样高度主观的领域尤其如此。大部分制作人在公众层面的认知度都很低，他们的名字往往只在业内口耳相传，作品比人有名是再正常不过的现象。
可lia不一样。她在国内的知名度几乎可以同一线艺人比肩，名字比作品更先一步被推到台前，造成了名气与作品在某种程度上被割裂开来看待的局面。
她真的有那么强吗？又或者，那只是名气附加的光环？论坛甚至有人为此专门开了一帖，很快就被推上首页：【讨论】lia
kim到底算不算顶级制作人？——业内人的一点看法发帖人：creator33最近李夏怡的正规二辑《veil》炒得很热，大家对这张专辑背后的制作也很关心。
我本职和音乐相关，跟国内几家主要的娱乐公司也都有接触，趁着这个机会结合这两年的观察，来说一说我的看法。
国内目前第一梯队制作人基本上指的是teddy、勇敢兄弟、double
sidekick这些人。gd虽然能力上也在这个梯队，但主职还是艺人，就暂且不归在这个范畴里。
这些制作人的共性很明确：代表作数量庞大，商业成绩稳定，风格标签鲜明，无论是音乐性还是市场性都有目共睹。
但我个人认为，区分第一梯队的最核心一点，在于这一梯队的制作人基本都实现了个人名字品牌化。这里我们不得不引入一个新的问题：制作人和娱乐公司的关系。
我们国家的流行乐产业主导权一直掌握在最大的几家娱乐公司中，也可以理解成目前的三大。
因为作品最终需要落到艺人头上，所以制作人往往要依附在公司体系中才能持续产出。换句话说，大部分制作人是“公司型”的，能打破这种局限性的往往是极少数。
而三大会社在音乐制作上的资源和特点也不一样。
sm更强调体系化运作，比起某个制作人、反而更依赖作曲营和海外版权库。在这种模式下，制作人的个性本身并不是重点，资源的整合才是。
jyp基本可以理解为是朴珍英的大本营，大部分有名的艺人或作品往往都打上了他个人的烙印。yg是三大会社里，最容易培养出第一梯队制作人的一家——
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