第6章（7 / 7）
更挠心挠肺了。
然而，就在这样的情况下，谢森导演举起手里的扩音器，“各自就位，action。”
重新开机。
同样的机位、灯光、走位。
导演组的工作人员却不敢掉以轻心，对每个细节都保持了严格的把关。长镜头的意义，就在于传达丰富的信息量，整个画面的光影、构图、色彩、繁简，没有一处不是在讲故事。
中景景别的画面内，三排两米八高的架子被同时收入画框，由中间的一排把画面割裂成两个部分。于谢森的分镜剧本设计中，这是两位男主，第一次在同一个镜头内出现，但他们仍然被架子分割开。
这样的构图中，陈列架作为直线符号，用来表现男性的力量与平等的关系，而画面的等分切割，则暗示着两位男主人公此前毫无交集的人生。
侧打的灯光将陆以圳这一侧明显照得更亮，借以对比两位男主人公迥异的性格。明朗的许由，沉落的赵允泽，导演在一开场，就暗示了观众他们的现状。 ↑返回顶部↑
然而，就在这样的情况下，谢森导演举起手里的扩音器，“各自就位，action。”
重新开机。
同样的机位、灯光、走位。
导演组的工作人员却不敢掉以轻心，对每个细节都保持了严格的把关。长镜头的意义，就在于传达丰富的信息量，整个画面的光影、构图、色彩、繁简，没有一处不是在讲故事。
中景景别的画面内，三排两米八高的架子被同时收入画框，由中间的一排把画面割裂成两个部分。于谢森的分镜剧本设计中，这是两位男主，第一次在同一个镜头内出现，但他们仍然被架子分割开。
这样的构图中，陈列架作为直线符号，用来表现男性的力量与平等的关系，而画面的等分切割，则暗示着两位男主人公此前毫无交集的人生。
侧打的灯光将陆以圳这一侧明显照得更亮，借以对比两位男主人公迥异的性格。明朗的许由，沉落的赵允泽，导演在一开场，就暗示了观众他们的现状。 ↑返回顶部↑