第一百零四章 约见温景年（2 / 4）
这三个剧本单从里面提到的导演或者编剧，也就是创作者本身提起来，并没有什么名气。
可是，抛开这一点继续看这三个剧本，却能够发现，这三个剧本的的确确是剧本中杀出来的三匹“黑马”。
不说别的，就是少女在自己的世界中沉浸自己，幻化成为动物的这一个创意，温景年就能够确认，单这一个点就会吸引到一些观众的驻足。
所以说，哪怕这是一部文艺片又怎么样，该能够获取到的受众还是能够获得到的。
许许多多的文艺片之所以票房惨淡，那是因为在首映之后票房就会开始大面积的减少。
可是，同样的有过优秀一些的文艺片，甚至于曾经拿过当年票房的第二名的文艺片。
这深刻的证明了，文艺片也还是有办法拍摄的好看一些的，只不过是需要有些人来配合，从而达到一个更加好的效果。
比如说，有一个人通过一些情绪的感染或者对镜头的掌握度更好的错开一些不是那么合适的角度和时机，将整个的拍摄带到一个更加合适的节奏上面去。
这么一来，整个电影文艺片的拍摄就不会因为拍摄剧情节奏的拖拉而感觉意识流看不懂，增添一些合适的镜头进去，也会对整部剧本的整体观感和表意有一个明显的改进。
作为金牌经纪人，带着演员去拍摄了那么多的剧本，自然的，温景年知道，这样拍摄文艺片，运用的好的话非但不会对整个影片减分，反而会增分不少。
可是，之所以许多导演就是在接到这样的影片的时候，总对于许多的镜头，还是会选择长镜头或者大远景来表示，就是因为他们不确定这样拍出来的影片会不会不好看。
当然，最重要的原因其实还是因为拍文艺片他们的资金储备一般来说不是很足，能够拉来的启动资金会比较少，所以没有那么多的资金可供他们随意的使用。
更加的不用考虑在自身能力把控度不够那个位置的时候，为了使得整部文艺片变得更加的好看，于是去找到一些好的角度和镜头，增加更多自己也不确定能不能够被用得上的镜头。
完全没有谱的去拍摄，对于大部分的拍摄文艺片的导演来说，相当于是一种无意义的投资，是应该不被认可的。
所以，整个业内一般来说，最常见的做法就是墨守成规的去做这些固定的搭配和选择，来保证文艺片结构的完整。
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可是，抛开这一点继续看这三个剧本，却能够发现，这三个剧本的的确确是剧本中杀出来的三匹“黑马”。
不说别的，就是少女在自己的世界中沉浸自己，幻化成为动物的这一个创意，温景年就能够确认，单这一个点就会吸引到一些观众的驻足。
所以说，哪怕这是一部文艺片又怎么样，该能够获取到的受众还是能够获得到的。
许许多多的文艺片之所以票房惨淡，那是因为在首映之后票房就会开始大面积的减少。
可是，同样的有过优秀一些的文艺片，甚至于曾经拿过当年票房的第二名的文艺片。
这深刻的证明了，文艺片也还是有办法拍摄的好看一些的，只不过是需要有些人来配合，从而达到一个更加好的效果。
比如说，有一个人通过一些情绪的感染或者对镜头的掌握度更好的错开一些不是那么合适的角度和时机，将整个的拍摄带到一个更加合适的节奏上面去。
这么一来，整个电影文艺片的拍摄就不会因为拍摄剧情节奏的拖拉而感觉意识流看不懂，增添一些合适的镜头进去，也会对整部剧本的整体观感和表意有一个明显的改进。
作为金牌经纪人，带着演员去拍摄了那么多的剧本，自然的，温景年知道，这样拍摄文艺片，运用的好的话非但不会对整个影片减分，反而会增分不少。
可是，之所以许多导演就是在接到这样的影片的时候，总对于许多的镜头，还是会选择长镜头或者大远景来表示，就是因为他们不确定这样拍出来的影片会不会不好看。
当然，最重要的原因其实还是因为拍文艺片他们的资金储备一般来说不是很足，能够拉来的启动资金会比较少，所以没有那么多的资金可供他们随意的使用。
更加的不用考虑在自身能力把控度不够那个位置的时候，为了使得整部文艺片变得更加的好看，于是去找到一些好的角度和镜头，增加更多自己也不确定能不能够被用得上的镜头。
完全没有谱的去拍摄，对于大部分的拍摄文艺片的导演来说，相当于是一种无意义的投资，是应该不被认可的。
所以，整个业内一般来说，最常见的做法就是墨守成规的去做这些固定的搭配和选择，来保证文艺片结构的完整。
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