第一百零五章 家庭电影的观众取舍（4 / 7）
如此一来，当罗兰踩着时点，带着尼德罕和斯皮尔伯格见面，在拥抱合影签名之后，将心中的想法说出来时，本还脑子里装满了应酬的斯皮尔伯格，顿时大笑着拍起了罗兰的肩膀，非常赞同的说道：“噢……各个类型电影的根本卖点，我本想在拍《侏罗纪》的时候在教你的，没想到你现在就已经想明白了？”
“没错，家庭电影之所以会诞生，就是为了给那些家庭成员们，制造闲聊话题的。”
“你不用去管小孩还是大人，你不需要去讨好所有人，你只要让一类人能够看明白你的电影，那这部电影，就有极大的概率拥有市场……”
“你不需要想着去完善电影的方方面面，你只需要放大剧本中最大的亮点即可。”
“观众们是能接受一定量的逻辑漏洞的，但前提是，你在写剧本时，你在拍戏时，你得明白，整个故事的受众人群到底是哪一部份，而你写拍的，到底能不能让他们感动。”
“我之所以觉得你之前写的《侏罗纪》删减修改稿还行，就是因为你知道那部电影的受众群体想看什么，人们想看恐龙，那这部电影里，恐龙就是主角，你也好，你妹妹也好，还是其他人类角色也好，那都是配料，只有把握了这一点，剧本才能开始写，当然了，就算目标群体明确，我们还得注意一个问题，那就是数量……”
“如果数量太少，能不拍就不拍。”
“虽说电影能否成功，最终都会带上运气，但受众小的电影，需要比受众大的电影，更需要运气，投资一个亿的电影拍毁了，那也有几个亿的票房，因为投资方会想办法回本，大众依旧会认识你，而一千万的电影拍毁了，那又有谁知道你？”
虽然斯皮尔伯格的话语里充满了铜臭味，但罗兰不得不承认，他说的没毛病。
就如同巴金在《日》中所写的那样，‘寒冷的寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。’
多少演员导演是靠大片走进公众视线的？
而又有多少家伙，就是依靠一部大片，吃到死的？
有机会拿一个亿，就绝对不拿八千万！
就像卡梅隆的《大船》和《阿凡达》一样，在烧了那么多钱的情况下，又有哪个投资方，敢硬着头皮将电影雪藏？即便影评人的风评不好，他们也要疯狂的宣传电影。
这根本就不是有没有梦想的问题，而是只有轰轰烈烈的死，才能捞回更多的本钱！
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“没错，家庭电影之所以会诞生，就是为了给那些家庭成员们，制造闲聊话题的。”
“你不用去管小孩还是大人，你不需要去讨好所有人，你只要让一类人能够看明白你的电影，那这部电影，就有极大的概率拥有市场……”
“你不需要想着去完善电影的方方面面，你只需要放大剧本中最大的亮点即可。”
“观众们是能接受一定量的逻辑漏洞的，但前提是，你在写剧本时，你在拍戏时，你得明白，整个故事的受众人群到底是哪一部份，而你写拍的，到底能不能让他们感动。”
“我之所以觉得你之前写的《侏罗纪》删减修改稿还行，就是因为你知道那部电影的受众群体想看什么，人们想看恐龙，那这部电影里，恐龙就是主角，你也好，你妹妹也好，还是其他人类角色也好，那都是配料，只有把握了这一点，剧本才能开始写，当然了，就算目标群体明确，我们还得注意一个问题，那就是数量……”
“如果数量太少，能不拍就不拍。”
“虽说电影能否成功，最终都会带上运气，但受众小的电影，需要比受众大的电影，更需要运气，投资一个亿的电影拍毁了，那也有几个亿的票房，因为投资方会想办法回本，大众依旧会认识你，而一千万的电影拍毁了，那又有谁知道你？”
虽然斯皮尔伯格的话语里充满了铜臭味，但罗兰不得不承认，他说的没毛病。
就如同巴金在《日》中所写的那样，‘寒冷的寂寞的生，却不如轰轰烈烈的死。’
多少演员导演是靠大片走进公众视线的？
而又有多少家伙，就是依靠一部大片，吃到死的？
有机会拿一个亿，就绝对不拿八千万！
就像卡梅隆的《大船》和《阿凡达》一样，在烧了那么多钱的情况下，又有哪个投资方，敢硬着头皮将电影雪藏？即便影评人的风评不好，他们也要疯狂的宣传电影。
这根本就不是有没有梦想的问题，而是只有轰轰烈烈的死，才能捞回更多的本钱！
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