第200章（2 / 3）
文清让：是么？要不改天给我讲讲吧。
-
q：排练过程中有什么印象比较深刻的事？
文清让：那我说个有意思的吧？这部剧基调比较沉重，排练下来挺压抑的，我们组的杨逸有时候会讲点段子调节气氛，他是东北人，可能自带喜剧人天赋。有一天他就突发奇想，把那些台词都换成东北话，结果整个排练厅里的人一直在笑，完全入不了戏。
顾以诚：当时连我们程导都笑了，挺难得的。
顾以诚：我这件事说起来很愧疚。我新年的时候嗓子发炎，前一晚的剧没演好，第二天还耽误了排练。清让哥当时拉着我去医院检查，后来我在家休息，他每天排练之余还要抽空同步剧组的进度给我，让我不要着急。那时候觉得特别感动，想着我一定要把这部剧演好，不能拖他和剧组的后腿。
文清让：我那时候其实也和以诚说过，他已经很出色了，不需要给自己太大压力。
-
q：顾老师第一部 剧是环境式小剧场的《迷雾》，文老师之前也友情出演了《仲夏夜之梦》，觉得小剧场戏和中大剧场戏演起来有什么区别？
顾以诚：小剧场里我和观众之间几乎不存在第四堵墙，我就在他们面前演，他们也算演出的参与者。这种近距离的表演，好处是很多东西我可以通过细微的表情和动作去展现，但相对的，哪怕我有一点异常，也会立刻被观众发现。中大剧场的演法就不太一样了，尤其是大剧场，需要让情绪辐射到所有观众，不能过分依赖细节。我刚进《道林·格雷的画像》剧组的时候，其实有点不适应，现在慢慢调整过来了，也在逐步完善自己的表演。
文清让：我之前一直是在传统镜框式舞台上表演的，还是第一次尝试那种沉浸式小剧场，感觉很新鲜。就像以诚刚才说的，这是两种不同的演法，中大剧场需要你的能量状态更为饱满，但小剧场演起来并不比前者容易，而且沉浸式要与观众有互动，更考验临场反应。
顾以诚：我当时还去看过《仲夏夜之梦》，那天的卡司正好有你。
文清让：这么巧，哪一场？
顾以诚：我记得是你演拉山德那一场吧。
-
↑返回顶部↑
-
q：排练过程中有什么印象比较深刻的事？
文清让：那我说个有意思的吧？这部剧基调比较沉重，排练下来挺压抑的，我们组的杨逸有时候会讲点段子调节气氛，他是东北人，可能自带喜剧人天赋。有一天他就突发奇想，把那些台词都换成东北话，结果整个排练厅里的人一直在笑，完全入不了戏。
顾以诚：当时连我们程导都笑了，挺难得的。
顾以诚：我这件事说起来很愧疚。我新年的时候嗓子发炎，前一晚的剧没演好，第二天还耽误了排练。清让哥当时拉着我去医院检查，后来我在家休息，他每天排练之余还要抽空同步剧组的进度给我，让我不要着急。那时候觉得特别感动，想着我一定要把这部剧演好，不能拖他和剧组的后腿。
文清让：我那时候其实也和以诚说过，他已经很出色了，不需要给自己太大压力。
-
q：顾老师第一部 剧是环境式小剧场的《迷雾》，文老师之前也友情出演了《仲夏夜之梦》，觉得小剧场戏和中大剧场戏演起来有什么区别？
顾以诚：小剧场里我和观众之间几乎不存在第四堵墙，我就在他们面前演，他们也算演出的参与者。这种近距离的表演，好处是很多东西我可以通过细微的表情和动作去展现，但相对的，哪怕我有一点异常，也会立刻被观众发现。中大剧场的演法就不太一样了，尤其是大剧场，需要让情绪辐射到所有观众，不能过分依赖细节。我刚进《道林·格雷的画像》剧组的时候，其实有点不适应，现在慢慢调整过来了，也在逐步完善自己的表演。
文清让：我之前一直是在传统镜框式舞台上表演的，还是第一次尝试那种沉浸式小剧场，感觉很新鲜。就像以诚刚才说的，这是两种不同的演法，中大剧场需要你的能量状态更为饱满，但小剧场演起来并不比前者容易，而且沉浸式要与观众有互动，更考验临场反应。
顾以诚：我当时还去看过《仲夏夜之梦》，那天的卡司正好有你。
文清让：这么巧，哪一场？
顾以诚：我记得是你演拉山德那一场吧。
-
↑返回顶部↑