第103章（3 / 3）
白琼听了之后一脸无所谓的说，“正常啊，排新戏本来就是有风险的，但是如果你现在回去演旧戏，会有更大的风险。”
“怎么讲？”陆鸿文问。
“你现在看到的所谓旧戏，就是我们两个演的那种戏，当年也是新戏。”白琼答道。
“也是新戏？这不是一直传下来的旧戏码么？”陆鸿文有些惊奇。
“故事是老的故事，角色也是老的角色，但是表演形式都是新的，都是李先生当年重新编排过的。单就传统剧目来说，相比起我们的师父那一代人唱的戏，我们的戏情节上要更紧凑一些，人物也更鲜明一些。具体的内容上也有不少的增删，过于说教的东西都改掉，增添了许多普通百姓听着也会觉得有意思的东西。做工上则完全是新的了，那我唱的轻易来说，更早一些的青衣是没什么做工的，主要是唱，台下的也主要就是听。到了李先生这里，他认定戏剧一定要有观赏性，所以才又借鉴了昆曲，增加了这些个可看的东西。【注1：出自《接受与偏失：对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”》，作者库慧君】 ↑返回顶部↑
“怎么讲？”陆鸿文问。
“你现在看到的所谓旧戏，就是我们两个演的那种戏，当年也是新戏。”白琼答道。
“也是新戏？这不是一直传下来的旧戏码么？”陆鸿文有些惊奇。
“故事是老的故事，角色也是老的角色，但是表演形式都是新的，都是李先生当年重新编排过的。单就传统剧目来说，相比起我们的师父那一代人唱的戏，我们的戏情节上要更紧凑一些，人物也更鲜明一些。具体的内容上也有不少的增删，过于说教的东西都改掉，增添了许多普通百姓听着也会觉得有意思的东西。做工上则完全是新的了，那我唱的轻易来说，更早一些的青衣是没什么做工的，主要是唱，台下的也主要就是听。到了李先生这里，他认定戏剧一定要有观赏性，所以才又借鉴了昆曲，增加了这些个可看的东西。【注1：出自《接受与偏失：对“梅兰芳表演体系”美学理论资源的“还原”》，作者库慧君】 ↑返回顶部↑