第802章（2 / 4）
但是对导演来说，能调动的资源越多，越是很难出经典…
这个大概是国际惯例，除了少数那几个，大部分导演都是越有权利，拍的片子越…规矩！
越是有名气的导演，到了一定程度大都有自己的追求，一定会保守一点，即便选择的题材看似很大胆，比方说朴赞郁的《小姐》…
朴赞郁作为韩国最负盛名的大导演，当年的《老男孩》一部飞升，直接成了暴力美学大师，之后的电影看似大胆，一部比一部血腥：《亲切的金子》、《蝙蝠》到《小姐》…
从《老男孩》之后，他就往技术流发展了——并不是卡梅隆那种技术，而是形式主义！
尤其是《小姐》，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面，对很多知名导演来说，技术太好本身也是一种缺点…
斯皮尔伯格也是如此，《丁丁历险记》、《战马》、《林肯》、《间谍之桥》、《华盛顿邮报》，非常典型的斯皮尔伯格作品。
节奏、叙事，挑不出任何毛病，但就是缺了点东西，这种东西大概就是情怀！
或者说冒险精神！
习惯了待在安全区域，不敢冒进！
张俊生，其实也一样，他的电影虽然在原本的基础上修改了一下，但是框架依然是原本的电影。
别看《泰囧》、《唐山大地震》、《超体》票房破十亿，他当然也很高兴，但是高兴的同时，总觉得不带劲！
远没有《疯狂的石头》、《低俗小说》带给他的快感多！
从本质上，他就是那种嗨黑色犯罪题材的导演…
《无人区》就是典型的黑色题材，或者说张俊生感觉对了，从开拍之初，他就一直很兴奋！
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这个大概是国际惯例，除了少数那几个，大部分导演都是越有权利，拍的片子越…规矩！
越是有名气的导演，到了一定程度大都有自己的追求，一定会保守一点，即便选择的题材看似很大胆，比方说朴赞郁的《小姐》…
朴赞郁作为韩国最负盛名的大导演，当年的《老男孩》一部飞升，直接成了暴力美学大师，之后的电影看似大胆，一部比一部血腥：《亲切的金子》、《蝙蝠》到《小姐》…
从《老男孩》之后，他就往技术流发展了——并不是卡梅隆那种技术，而是形式主义！
尤其是《小姐》，充斥了过多个人炫技式的美学画面，让电影止步于技术层面，对很多知名导演来说，技术太好本身也是一种缺点…
斯皮尔伯格也是如此，《丁丁历险记》、《战马》、《林肯》、《间谍之桥》、《华盛顿邮报》，非常典型的斯皮尔伯格作品。
节奏、叙事，挑不出任何毛病，但就是缺了点东西，这种东西大概就是情怀！
或者说冒险精神！
习惯了待在安全区域，不敢冒进！
张俊生，其实也一样，他的电影虽然在原本的基础上修改了一下，但是框架依然是原本的电影。
别看《泰囧》、《唐山大地震》、《超体》票房破十亿，他当然也很高兴，但是高兴的同时，总觉得不带劲！
远没有《疯狂的石头》、《低俗小说》带给他的快感多！
从本质上，他就是那种嗨黑色犯罪题材的导演…
《无人区》就是典型的黑色题材，或者说张俊生感觉对了，从开拍之初，他就一直很兴奋！
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