第669章（2 / 5）
“不用去洛杉矶，我们就在纽约选角！”
“…纽约选角？为什么？”
温子仁一脸的坦然：“…便宜啊，纽约的演员比洛杉矶的便宜一倍！”
第三百一十七章 三人行，必有我师
《超体》的剧本完全按照好莱坞三段式机构打造。
张俊生提供了大搞想法，招募的编剧…
所谓的三段式指代的就是开头，中段和结尾。
主流商业电影都是这样。
坦白讲，主流的商业制作不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，全世界的商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。
绝大多数时候，大制作的剧本也不是一个人的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些人无法拿到署名权，从影片的演职人员名单当中，也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。
任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《超体》就有一个庞大的编剧团队，有人专门负责写对话，有人专门写动作戏，有人提供搞笑的段子，还有人负责摩根弗里曼的理论知识…
每一个编剧，在统一的风格和模板下，所写的都是自己擅长的东西，或许未必非常专业，但出现在电影里面，最起码像是那么回事。
这在《超体》上面体现的还不是特别明显，某些涉及到专业化的电影，比如医疗、反恐或者律师等戏份里面，类似这种分工合作的模式，能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。
如果连最起码的职业最基本情况都出错，这种影片成功的概率可想而知了。
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“…纽约选角？为什么？”
温子仁一脸的坦然：“…便宜啊，纽约的演员比洛杉矶的便宜一倍！”
第三百一十七章 三人行，必有我师
《超体》的剧本完全按照好莱坞三段式机构打造。
张俊生提供了大搞想法，招募的编剧…
所谓的三段式指代的就是开头，中段和结尾。
主流商业电影都是这样。
坦白讲，主流的商业制作不需要编剧们放飞思想，搞出惊掉一地眼球的创意，全世界的商业电影，乃至颁奖季的绝大部分冲奖电影，必须符合传统的流水线般的三段式结构。
绝大多数时候，大制作的剧本也不是一个人的作品，往往是团队合作的产物，几名编剧合写是常态，每个主编剧后面往往还会有更加细分的小编剧，不过这些人无法拿到署名权，从影片的演职人员名单当中，也找不到他们的名字。
这种流水线式生产剧本的模式，肯定存在弊端，但也有好处。
任何一个编剧，都有自己擅长和不擅长的一方面，《超体》就有一个庞大的编剧团队，有人专门负责写对话，有人专门写动作戏，有人提供搞笑的段子，还有人负责摩根弗里曼的理论知识…
每一个编剧，在统一的风格和模板下，所写的都是自己擅长的东西，或许未必非常专业，但出现在电影里面，最起码像是那么回事。
这在《超体》上面体现的还不是特别明显，某些涉及到专业化的电影，比如医疗、反恐或者律师等戏份里面，类似这种分工合作的模式，能让影片内容避免极其尴尬的业余等情况。
如果连最起码的职业最基本情况都出错，这种影片成功的概率可想而知了。
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