人设崩塌后我c位出道了[古穿今] 第276节（3 / 7）
[11]梁玥.中国戏曲舞蹈表演中的气韵融合之美[j].艺海,2020(11):33-34.
[12]高红艳.论戏曲旦角的意象之美[j].艺术大观,2020(21):64-65.
[13]杨悦婷.戏曲表演之美为中国舞所用——以作品《新·贵妃醉酒》、《戏中人》、《图腾祭》为例[j].中国文艺家,2020(05):30-31+159.
[14]□□.京剧杨派老生《文昭关》“叹五更”唱腔赏析[j].人文天下,2019(16):50-52.
[15]董俊平.中国舞的技术技巧[j].北方音乐,2018,38(23):239-240.
[16]符凤珑.从浓妆艳抹到精致华丽——浅析戏曲化妆的发展演变历程[j].上海艺术评论,2018(05):96-97.
[17]苗欢欢. 徐兰沅京胡伴奏艺术研究[d].浙江师范大学,2018.
[18]黄雅娟. 京剧伴奏音乐与唱腔的关系研究[d].福建师范大学,2018.
[19]田韶东.论昆曲以唱为主的唱念做打的层次性和完整性[j].新余学院学报,2011,16(01):101-104.
[20]齐易.如何欣赏京剧系列讲座之十一 美不胜收巧妆容——京剧演员的化装[j].当代人,2009(09):62-63.
[21]唐墨.英雄末路的悲歌——京剧《李陵碑》唱词赏析[j].上海戏剧,2007(12):43-44.
第114章 c位出道第四十七天
楚怀瑾愣了愣，虽然觉得有些震惊，但更多的是有些回不过神来。
原来他真的是穿过来的。
原来……他对方寻瑜的一见钟情，不是见色起意，而是那么多年的蓄谋已久落下的印记。
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[12]高红艳.论戏曲旦角的意象之美[j].艺术大观,2020(21):64-65.
[13]杨悦婷.戏曲表演之美为中国舞所用——以作品《新·贵妃醉酒》、《戏中人》、《图腾祭》为例[j].中国文艺家,2020(05):30-31+159.
[14]□□.京剧杨派老生《文昭关》“叹五更”唱腔赏析[j].人文天下,2019(16):50-52.
[15]董俊平.中国舞的技术技巧[j].北方音乐,2018,38(23):239-240.
[16]符凤珑.从浓妆艳抹到精致华丽——浅析戏曲化妆的发展演变历程[j].上海艺术评论,2018(05):96-97.
[17]苗欢欢. 徐兰沅京胡伴奏艺术研究[d].浙江师范大学,2018.
[18]黄雅娟. 京剧伴奏音乐与唱腔的关系研究[d].福建师范大学,2018.
[19]田韶东.论昆曲以唱为主的唱念做打的层次性和完整性[j].新余学院学报,2011,16(01):101-104.
[20]齐易.如何欣赏京剧系列讲座之十一 美不胜收巧妆容——京剧演员的化装[j].当代人,2009(09):62-63.
[21]唐墨.英雄末路的悲歌——京剧《李陵碑》唱词赏析[j].上海戏剧,2007(12):43-44.
第114章 c位出道第四十七天
楚怀瑾愣了愣，虽然觉得有些震惊，但更多的是有些回不过神来。
原来他真的是穿过来的。
原来……他对方寻瑜的一见钟情，不是见色起意，而是那么多年的蓄谋已久落下的印记。
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