第30章（3 / 3）
边雨随意地翻了一手，突然停了下来。
在某一天的某一页——一片若不是边雨翻了一遍绝对不会发现的日历页上，有一行用铅笔写的话。
“你说你的房间只有黑白，送给你添点颜色。”
边雨看着这一行字，看着字里每一次笔锋调转留下的铅粉，也是欣喜也是无奈地笑了。
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思，
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧，
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
注：
结尾诗为近代诗人戴望舒创作的《烦忧》。
《烦忧》是一首爱请诗，但创作于作者对革命迷茫时期（20世纪30年代）。《烦忧》最大的特点是通过“回文”的方式，回旋复沓，表现作者辗转反侧又绵绵不断的烦恼和忧愁。 ↑返回顶部↑
在某一天的某一页——一片若不是边雨翻了一遍绝对不会发现的日历页上，有一行用铅笔写的话。
“你说你的房间只有黑白，送给你添点颜色。”
边雨看着这一行字，看着字里每一次笔锋调转留下的铅粉，也是欣喜也是无奈地笑了。
说是寂寞的秋的清愁，
说是辽远的海的相思，
假如有人问我的烦忧，
我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字，
假如有人问我的烦忧，
说是辽远的海的相思，
说是寂寞的秋的清愁。
注：
结尾诗为近代诗人戴望舒创作的《烦忧》。
《烦忧》是一首爱请诗，但创作于作者对革命迷茫时期（20世纪30年代）。《烦忧》最大的特点是通过“回文”的方式，回旋复沓，表现作者辗转反侧又绵绵不断的烦恼和忧愁。 ↑返回顶部↑