第441章（3 / 4）
否则，剪辑可以老套一点，把男主角所有的回忆，都集中在片头，作为一个前言、序曲这样的片段。
在的梦境中通过闪回对事情的过往进行回溯，让观众以一种平视的角度重新走进角色本人的内心世界，从影像心理上就拉近了主角与观众的情感和距离，也让人物变得前所未有的立体和具有层次。
而且，和“大片”不同的是，《我是传奇》更加重视情节，并不是靠刺激眼球的大场面吸引人。
当然，传统灾难片都是一群人抵抗灾难，而这部电影是一个人，不以情节为主的话，就没法搞了。
重情节的片子，对剪辑也是有很高要求的，只不过这样单个角色的电影，就减少了剪辑的麻烦。
不过还是很考验功力的，就那个晚上关上房子所有铁门，抱着抢和狗狗蜷缩在浴缸的镜头，通过俯视镜头，慢慢平移，定格在刘业的面部特写。
传统套路，这里应该会给一个接近两秒钟的特写，展现人物的当时的情绪，因为这种睡觉的方式，是不正常的。
但是这里李谦没有，就在镜头刚移到刘业脸上的时候，李谦就下刀了。
没有多余的对气氛的渲染，前面锁铁门、关窗，还有抱着狗和抢蜷缩在浴缸里就足够表现出这个紧张的氛围了。
画龙点睛是好事，但是经常有人画蛇添足。
就到镜头移到刘业脸上戛然而止，整个晚上的时光让观众去想想有多危险、孤独。
后面接上对之前的回忆，梦境中的回忆也是魔都浦东地区撤离的紧要关头。
睡觉本来是很平静的事情，但是接了一个紧张的回忆剧情，就能和男主角的处境遥相呼应了。
而且，回忆到紧要关头，男主角醒了，醒来的时候却不是睡在浴缸里，而是在床上。
这一点也很巧妙，为什么会在床上醒来呢。
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在的梦境中通过闪回对事情的过往进行回溯，让观众以一种平视的角度重新走进角色本人的内心世界，从影像心理上就拉近了主角与观众的情感和距离，也让人物变得前所未有的立体和具有层次。
而且，和“大片”不同的是，《我是传奇》更加重视情节，并不是靠刺激眼球的大场面吸引人。
当然，传统灾难片都是一群人抵抗灾难，而这部电影是一个人，不以情节为主的话，就没法搞了。
重情节的片子，对剪辑也是有很高要求的，只不过这样单个角色的电影，就减少了剪辑的麻烦。
不过还是很考验功力的，就那个晚上关上房子所有铁门，抱着抢和狗狗蜷缩在浴缸的镜头，通过俯视镜头，慢慢平移，定格在刘业的面部特写。
传统套路，这里应该会给一个接近两秒钟的特写，展现人物的当时的情绪，因为这种睡觉的方式，是不正常的。
但是这里李谦没有，就在镜头刚移到刘业脸上的时候，李谦就下刀了。
没有多余的对气氛的渲染，前面锁铁门、关窗，还有抱着狗和抢蜷缩在浴缸里就足够表现出这个紧张的氛围了。
画龙点睛是好事，但是经常有人画蛇添足。
就到镜头移到刘业脸上戛然而止，整个晚上的时光让观众去想想有多危险、孤独。
后面接上对之前的回忆，梦境中的回忆也是魔都浦东地区撤离的紧要关头。
睡觉本来是很平静的事情，但是接了一个紧张的回忆剧情，就能和男主角的处境遥相呼应了。
而且，回忆到紧要关头，男主角醒了，醒来的时候却不是睡在浴缸里，而是在床上。
这一点也很巧妙，为什么会在床上醒来呢。
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