第118章(1 / 3)
要知道万长生从小在观音庙学习,没多少教材范画的,除了祖父长辈的言传身教,就只有那满墙的壁画和碑林里面的各色样式,自己慢慢琢磨吧。
就连中国画里面那些名家名作,他都看得少,再说国内的名家名作流传也真少,哪怕有也是被富贵人家收藏起来,不像欧美国家到处都有博物馆供普通爱好者欣赏。
必须承认,欧美国家靠着掠夺那些年,真的积攒了太多太多好东西。
一进一出,国内就更没什么可看的了。
所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开,万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅,一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。
这方面杜雯的知识面都比他宽广些,甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂,她去过,凡尔赛宫,她去过,卢浮宫,她也去过,京都的浮世绘,罗马的斗兽场,都亲眼看过,在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天,至于国内主要集中在平京,最有分量的那几个博物馆,那她就更眼熟能详了,其中那座皇宫博物馆,她小时候还去参加拍过电视剧呢!
知道些老教授都不知道的宫里段子。
乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校,要是这能考上,以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。
这种因为家庭原因积累下来的经历、见识,恐怕才是杜雯这时候最大的底气。
真是被容貌耽误了的美术之路。
第85章 隐患
万长生恰恰和杜雯相反,他有闭门造车的深厚功底,偏偏没有开阔的视野和丰富的见识。
他对卢浮宫跟贝聿铭的关系肯定无从知晓,RB浮世绘在西方社会的文化影响力甚至高过中国的态势也闻所未闻。
对杜雯来说是把所有文化知识点,用艺术这条线串联起来的讲学,万长生就完全是科普知识。
文化艺术史的早期,往往是各个民族都还在摸索自己的文明,象形文字、岩画洞壁还有各种陶器就算是艺术了,但自从欧洲的文艺复兴之后,这一支文化就走上了写实科学的道路,也就是现在最基础的欧美西洋画,这种现实科研的精神,跟欧洲工业革命、点亮他们的科技树是息息相关的。
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就连中国画里面那些名家名作,他都看得少,再说国内的名家名作流传也真少,哪怕有也是被富贵人家收藏起来,不像欧美国家到处都有博物馆供普通爱好者欣赏。
必须承认,欧美国家靠着掠夺那些年,真的积攒了太多太多好东西。
一进一出,国内就更没什么可看的了。
所以随着美术史学论的老教授把课程一天天展开,万长生开始目不暇接的看到越来越多的美丽画幅,一个个本来应该如雷贯耳的名字出现在课堂上。
这方面杜雯的知识面都比他宽广些,甚至老教授提到的法国沙特尔大教堂,她去过,凡尔赛宫,她去过,卢浮宫,她也去过,京都的浮世绘,罗马的斗兽场,都亲眼看过,在蒙马特高地甚至流连徜徉过好几天,至于国内主要集中在平京,最有分量的那几个博物馆,那她就更眼熟能详了,其中那座皇宫博物馆,她小时候还去参加拍过电视剧呢!
知道些老教授都不知道的宫里段子。
乐得那位老教授都问漂亮的小姑娘到底准备考什么院校,要是这能考上,以后有没有兴趣来他这里读研究生啊。
这种因为家庭原因积累下来的经历、见识,恐怕才是杜雯这时候最大的底气。
真是被容貌耽误了的美术之路。
第85章 隐患
万长生恰恰和杜雯相反,他有闭门造车的深厚功底,偏偏没有开阔的视野和丰富的见识。
他对卢浮宫跟贝聿铭的关系肯定无从知晓,RB浮世绘在西方社会的文化影响力甚至高过中国的态势也闻所未闻。
对杜雯来说是把所有文化知识点,用艺术这条线串联起来的讲学,万长生就完全是科普知识。
文化艺术史的早期,往往是各个民族都还在摸索自己的文明,象形文字、岩画洞壁还有各种陶器就算是艺术了,但自从欧洲的文艺复兴之后,这一支文化就走上了写实科学的道路,也就是现在最基础的欧美西洋画,这种现实科研的精神,跟欧洲工业革命、点亮他们的科技树是息息相关的。
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