我为国家修文物 第154节（3 / 7）
此刻，青釉雕塑龙纹罐的碎片，基本已经拼对粘接完毕，接下来要进行的，就是配补。
向南围着龙纹罐看了一圈，心里面大致有了个方向。
整个罐身，有三处需要配补的地方，一处是瓶口下方有一处一元硬币大小的缺失部位，一处是罐身上其中一只雕塑龙的尾巴不见了，最后一处是，罐身上平行波浪纹缺损。
瓶口下方的缺失部位很容易补配，但另外两处缺损，却是罐身上的立体部位，相对而言，就要复杂得多了。
立体部位的补配，需要用到古陶瓷修复配补法中的范模翻制法。
所谓范模翻制法，就是根据器物残缺部位先制出内范，再用内范翻制外范，使用外范翻制出器物缺损的部位，然后再将其粘接到残缺部位上。
这种方法，多用于器物的耳、足、首等立体部位残缺的配补。
用在青釉雕塑龙纹罐罐身上的平行波浪纹的补配，非常合适，因为波浪纹的纹饰都是一致的。
但龙尾的补配就不是很合适了，因为雕塑龙是有动作呈现的，它的尾部的动态表现肯定跟另外一条龙不一样，必须要符合这条龙的神态，动作。
范模翻制法制作出来的龙尾，就会显得很死板，没有精气神。
因此，在龙尾的补配上，向南决定先用范模翻制法制作出龙尾的形态来，然后再采用塑补法，对龙尾进行再加工。
塑补法，也是古陶瓷修复配补工艺中的一种配补方法，它是采用各种雕塑技法进行修补的一种方法。
塑补的方法有两种，一是把配补材料直接粘接在器物残缺部位，待其固化到便于雕塑的硬度后，再进行雕塑成形。
二是把配补材料先雕塑成形，再粘接到器物上。
像青釉雕塑龙纹罐罐身龙尾的补配，向南思考了片刻，还是决定先粘接到罐身上，然后再进行雕塑。
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向南围着龙纹罐看了一圈，心里面大致有了个方向。
整个罐身，有三处需要配补的地方，一处是瓶口下方有一处一元硬币大小的缺失部位，一处是罐身上其中一只雕塑龙的尾巴不见了，最后一处是，罐身上平行波浪纹缺损。
瓶口下方的缺失部位很容易补配，但另外两处缺损，却是罐身上的立体部位，相对而言，就要复杂得多了。
立体部位的补配，需要用到古陶瓷修复配补法中的范模翻制法。
所谓范模翻制法，就是根据器物残缺部位先制出内范，再用内范翻制外范，使用外范翻制出器物缺损的部位，然后再将其粘接到残缺部位上。
这种方法，多用于器物的耳、足、首等立体部位残缺的配补。
用在青釉雕塑龙纹罐罐身上的平行波浪纹的补配，非常合适，因为波浪纹的纹饰都是一致的。
但龙尾的补配就不是很合适了，因为雕塑龙是有动作呈现的，它的尾部的动态表现肯定跟另外一条龙不一样，必须要符合这条龙的神态，动作。
范模翻制法制作出来的龙尾，就会显得很死板，没有精气神。
因此，在龙尾的补配上，向南决定先用范模翻制法制作出龙尾的形态来，然后再采用塑补法，对龙尾进行再加工。
塑补法，也是古陶瓷修复配补工艺中的一种配补方法，它是采用各种雕塑技法进行修补的一种方法。
塑补的方法有两种，一是把配补材料直接粘接在器物残缺部位，待其固化到便于雕塑的硬度后，再进行雕塑成形。
二是把配补材料先雕塑成形，再粘接到器物上。
像青釉雕塑龙纹罐罐身龙尾的补配，向南思考了片刻，还是决定先粘接到罐身上，然后再进行雕塑。
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