我为国家修文物 第93节（3 / 7）
向南和小乔、老戴三个人，又重新回到了当初的工作节奏，各自伏在工作台前专心工作，认真而又谨慎。
向南手里的那只青花云龙纹瓶，已经完成了打底工艺，接下来，就是作色了。
经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距。
这时候，就需要修复师按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。
说得简单一点，作色就是对粘接处和配补部位上，画面缺损的地方进行补全。
这一点，和古书画修复当中的接笔就有点类似了。
在古陶瓷修复中，作色工艺的技法多种多样，有涂刷法、喷涂法、擦涂法等十来种。
技法虽然有很多，但对于向南来说，适合自己，同时也适合手上正在修复的古器物的，那才是最好的。
毫无疑问，向南选择了涂刷法。
所谓涂刷法，就是使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色。
这是一种传统而又最普遍的作色方法。
涂刷法使用的工具，以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。
向南作为古书画修复专家，接笔方面也是很了不得的。
在这种情况下，他当然首选涂刷法。
就在向南选定了古陶瓷修复作色技法，准备调制颜料，再给青花云龙纹瓶作色的时候，另一个办公室里，刘其正正一脸悠闲地喝着茶，聊着天。
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向南手里的那只青花云龙纹瓶，已经完成了打底工艺，接下来，就是作色了。
经过粘接、配补和加固等工艺修复后的古陶瓷器物，其修复部位的颜色与原器物颜色存在很大差距。
这时候，就需要修复师按照器物表面原有的色彩或纹饰，对修复部位进行作色处理，并且不留修复痕迹。
说得简单一点，作色就是对粘接处和配补部位上，画面缺损的地方进行补全。
这一点，和古书画修复当中的接笔就有点类似了。
在古陶瓷修复中，作色工艺的技法多种多样，有涂刷法、喷涂法、擦涂法等十来种。
技法虽然有很多，但对于向南来说，适合自己，同时也适合手上正在修复的古器物的，那才是最好的。
毫无疑问，向南选择了涂刷法。
所谓涂刷法，就是使用毛笔蘸取已调制好的涂料，在被涂物表面涂敷作色。
这是一种传统而又最普遍的作色方法。
涂刷法使用的工具，以各型号羊毫毛笔为主，有时也需要用羊毫板刷或排笔。
向南作为古书画修复专家，接笔方面也是很了不得的。
在这种情况下，他当然首选涂刷法。
就在向南选定了古陶瓷修复作色技法，准备调制颜料，再给青花云龙纹瓶作色的时候，另一个办公室里，刘其正正一脸悠闲地喝着茶，聊着天。
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