第98章（2 / 3）
宣德炉极负盛名，是因为明清铜器开始使用黄铜，而不同于前代的青铜。由明宣德年始，宣德炉由此得名，并享誉世界。
宣德帝朱瞻基感宫中礼器粗劣，就令“御用监”重制， 包括香炉、方鼎、花瓶等。
明人吕震在《宣德鼎彝谱》中记载：“宣德三年，暹罗国王进贡，风磨铜数万斤。”
风磨铜是种铜合金，宣德炉即是用锌铜合金配制、熔炼、铸造的铜器。
宣德帝对这批礼器极为看重。反复设计、绘制，做成炉谱后，由技师讲出每个炉型的典故出处后，又多次筛选修改，由吕震或原工部官员吴邦佐交皇帝审核，通过后方可铸造。
铜炉铸成后，底款篆刻宣德年号，如“大明宣德年制”、“宣德年制”、“宣德年”、“宣德”等集中。
宣德炉的铸造数量，有两种说法相对主流：一说五千多件，另一说则为一万八千多件。
宣德四年后，因进贡的风磨铜、白水铅（锌）用罄，便再未铸造。所以，真正的宣德炉仅于宣德三年（1428年）铸造，但因水准太高，极为精美，宣德五年后，就已经有仿品出现了。
因此，真正的宣德三年宫铸的香炉存世量极少，但也不是没有。难道，这一个真的是大明宣德炉？！
只是，天启六年（1626年）项元汴所著的《宣炉博论》已记载：“真者十一，赝者十九。”
几个人按照约定，准时来到了经侦大队。
魏季铭和王同光戴上老花镜，反复看了许久。
王同光摘下老花镜道：“此炉为典型明代形制，冲天耳炉。耳扁微撇，内壁薄而收敛，腹部圆润，三足微收。炉型典雅，宽厚稳重，宝相森严。墨漆古色，如晕染其上，漆浓深入，古韵浩荡，贵气显扬，略抚即亮，稍温即润。”
魏季铭点头道：“此炉的颜色，确实乃是盘抚多年养炼而成，为历代求色者所珍。数百年包浆天然而成，亦为好古者最喜之皮色，再假以时日缓盘轻抚，必出百年幻化之皮色。
底款大明宣德年制，六字楷书款，乃刀刻出，笔意苍劲，初看不计工拙，似是随意，实则森然正气，字体秀雅，亦有魏碑风骨，中宫内敛，张力鼓荡，是典型明代款式。
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宣德帝朱瞻基感宫中礼器粗劣，就令“御用监”重制， 包括香炉、方鼎、花瓶等。
明人吕震在《宣德鼎彝谱》中记载：“宣德三年，暹罗国王进贡，风磨铜数万斤。”
风磨铜是种铜合金，宣德炉即是用锌铜合金配制、熔炼、铸造的铜器。
宣德帝对这批礼器极为看重。反复设计、绘制，做成炉谱后，由技师讲出每个炉型的典故出处后，又多次筛选修改，由吕震或原工部官员吴邦佐交皇帝审核，通过后方可铸造。
铜炉铸成后，底款篆刻宣德年号，如“大明宣德年制”、“宣德年制”、“宣德年”、“宣德”等集中。
宣德炉的铸造数量，有两种说法相对主流：一说五千多件，另一说则为一万八千多件。
宣德四年后，因进贡的风磨铜、白水铅（锌）用罄，便再未铸造。所以，真正的宣德炉仅于宣德三年（1428年）铸造，但因水准太高，极为精美，宣德五年后，就已经有仿品出现了。
因此，真正的宣德三年宫铸的香炉存世量极少，但也不是没有。难道，这一个真的是大明宣德炉？！
只是，天启六年（1626年）项元汴所著的《宣炉博论》已记载：“真者十一，赝者十九。”
几个人按照约定，准时来到了经侦大队。
魏季铭和王同光戴上老花镜，反复看了许久。
王同光摘下老花镜道：“此炉为典型明代形制，冲天耳炉。耳扁微撇，内壁薄而收敛，腹部圆润，三足微收。炉型典雅，宽厚稳重，宝相森严。墨漆古色，如晕染其上，漆浓深入，古韵浩荡，贵气显扬，略抚即亮，稍温即润。”
魏季铭点头道：“此炉的颜色，确实乃是盘抚多年养炼而成，为历代求色者所珍。数百年包浆天然而成，亦为好古者最喜之皮色，再假以时日缓盘轻抚，必出百年幻化之皮色。
底款大明宣德年制，六字楷书款，乃刀刻出，笔意苍劲，初看不计工拙，似是随意，实则森然正气，字体秀雅，亦有魏碑风骨，中宫内敛，张力鼓荡，是典型明代款式。
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