你是我的理想主义 第28节（2 / 7）
“没事。”翟临川立起身，他摘掉镜框，揉揉酸胀的眼睛，解释说：“赖导让改两场戏，这里安静。”
“那您忙。”
春蕊转脚欲走，翟临川却拦住了她，“你等一下。我还欠你一个回复呢。”
“什么？”春蕊目光呆滞地望向他，没跟上他的思路。
翟临川一板一眼地复述道：“讨论会上，你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情，我当时说，初期对她的人物铺垫少了。这些天，我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容，今天，到她的房间来，我随便看了看，有了灵感。”
笔记本电脑旁边整齐地摆放着一沓a4纸，他从中抽出一张，递给春蕊。
春蕊双手接过，细细品读起来。
三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜，梁竹云蜷伏在飘窗台上，神态安然地“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯，不断闪过李庭辉走动的身影。
竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。
春蕊有一瞬间的怔神。
那次，初入梁竹云的房间，她随便看了看，动作状似无意，但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中扮演角色真实的生活，角色与环境的关系非常重要。
这个房间，春蕊要演出她在里面的熟悉感和归属感。她从上到下、从里到外地观察，这才有了无意间的发现，而这个‘从梁竹云的房间能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时埋下的巧合，似命运一般，春蕊当下代入梁竹云，发散思维，延展出了一段剧本里没有的情节。
现在，这段故事情节被翟临川创作了出来，一成不变。他们之间没有过交流，因此，春蕊感到奇妙，同时，感叹艺术创作的伟大和相通。
翟临川诠释他的创作意图：“作为剧本编剧，应该思考人物的动作。当写爱情戏时，因为受到限制，不能明确地表述，那就要写别的代替。这个空间里的梁竹云是……”
翟临川卡住，他总是在与别人表达时笨口拙舌，脑海里明明思绪万千，但却无法将它组织成一句话，轻松表述出来。
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“那您忙。”
春蕊转脚欲走，翟临川却拦住了她，“你等一下。我还欠你一个回复呢。”
“什么？”春蕊目光呆滞地望向他，没跟上他的思路。
翟临川一板一眼地复述道：“讨论会上，你说你不确定该怎么去表现梁竹云这样的人突然懂得了什么是爱情，我当时说，初期对她的人物铺垫少了。这些天，我一直在思考该怎么去补足缺掉的这部分内容，今天，到她的房间来，我随便看了看，有了灵感。”
笔记本电脑旁边整齐地摆放着一沓a4纸，他从中抽出一张，递给春蕊。
春蕊双手接过，细细品读起来。
三段场景重复的无台词室内戏——寂静的深夜，梁竹云蜷伏在飘窗台上，神态安然地“窥视”着照相馆。照相馆亮着灯，不断闪过李庭辉走动的身影。
竟然与春蕊那次的猜想不谋而合。
春蕊有一瞬间的怔神。
那次，初入梁竹云的房间，她随便看了看，动作状似无意，但确有一定的目的性。因为做演员最大的悖论是在虚假的布景中扮演角色真实的生活，角色与环境的关系非常重要。
这个房间，春蕊要演出她在里面的熟悉感和归属感。她从上到下、从里到外地观察，这才有了无意间的发现，而这个‘从梁竹云的房间能看到照相馆’的发现是当初修建两栋建筑时埋下的巧合，似命运一般，春蕊当下代入梁竹云，发散思维，延展出了一段剧本里没有的情节。
现在，这段故事情节被翟临川创作了出来，一成不变。他们之间没有过交流，因此，春蕊感到奇妙，同时，感叹艺术创作的伟大和相通。
翟临川诠释他的创作意图：“作为剧本编剧，应该思考人物的动作。当写爱情戏时，因为受到限制，不能明确地表述，那就要写别的代替。这个空间里的梁竹云是……”
翟临川卡住，他总是在与别人表达时笨口拙舌，脑海里明明思绪万千，但却无法将它组织成一句话，轻松表述出来。
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